今生今世的证据_今生今世的证据原文

1.一个人的散文，一个人的村庄

2.《书桌》这篇课文主要写了一件什么事？

3.课文《书桌》主要讲了什么内容？

4.《书桌》表达什么感情？

5.作文 今生今世 读后感600字

6.谁有10个思乡的散文题目和作者？

《书桌》一文描写了作者与书桌之间的往事，虽作者饱经忧患，但仍旧有一颗温厚的心。表达了作者对生活的热爱之情。

文中“书桌”的作用和内涵：书桌是贯穿全文的线索，是文章标题，是全文故事的载体。书桌是一块石碑，刻录“我”过去的生活；见证“我”的快乐和幸福、忧愁和不幸、成长与创伤。书桌代表一种思考，表达对过去生活的回顾和反思。

扩展资料

文中说“桌上唯有一处大硬伤”，“大硬伤”的含义是：

1、是指相对于桌上其他小坑和划痕，这处斧砍的是大硬伤。

2、我的精神世界也在那场运动中，像被斧砍一样受到伤害。

3、指那个时代给年轻一代的心灵造成大创伤（本来纯真可爱的姑娘变得可怕而冷漠）。

4、指当时的政治运动给国家和民族带来的大创伤。

文章最后两段通过新旧桌子给自己的不同感受的对比，突出了旧桌子对于“我”的意义，强调一个人需要今生今世的证据的重要性；抒发一个人对自己的过往的无法割舍之情，升华了文章主题。

一个人的散文，一个人的村庄

落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见。每个人都在自己的生命中，孤独地过冬。我们帮不了谁。

多少年后当眼前的一切成为结局，时间改变了我，改变了村里的一切。整个老掉的一代人，坐在黄昏里感叹岁月流逝、沧桑巨变。没人知道有些东西是被我改变的。在时间经过这个小村庄的时候，我帮了时间的忙，让该变的一切都有了变迁。我老的时候，我会说：我是在时光中老的。

韩三是有生活目标的人，要到哪儿就到哪儿。说干啥就干啥。他不会没完没了地跟着一辆马车追下去。韩三说完就去忙他的事了。

一个人要使自己活得真实就难免不把别人的一生当一场戏。

每个人最后都是独自面对剩下的寂寞和恐惧，无论在人群中还是在荒野上。那是他一个人的。

我的孤独不在荒野上，而在人群中。

我一回头，身后的草全开花了。一大片。好像谁说了一个笑话，把一摊草惹笑了。

枯萎多年的荒草终于等来一次生机。那种绿，是积攒了多少年的，一如我目光中的饥渴。我虽不能像一头牛一样扑过去，猛吃一顿。但我可以在绿草中睡一觉。和我喜爱的东西一起睡一觉，做一个梦，也是满足。时间本身也不是无限的。所谓永恒，就是消磨一件事物的时间完了，这件事物还在。时间再没有时间。

这些目的明确的路，使人的空茫一生变得有理可依。他看到更加真实的、离得不远的一些去处，日复一日消磨着人的远足。

走上这条路你就马上明白——你来到一个地方了。这些地方在一辈子里等着，你来不来它都不会在乎的。

以前我总以为一生短暂无比，赶紧干几件长久的事业流传于世。现在倒觉得自己可以久留世间，其他一切皆如过眼烟云。

我背负着曾经与我一同生活过的众多生命的珍贵印迹，感到自己活得深远而厚实，却一点也不觉得累。

事实证明，许多离开村庄去跑世界的人，最终都没有跑回来，死在外面了。他们没有赶回来的时间。

多少年来你用半匹马的力气与女人生活和爱情。你的女人，是只老鸟了还那样依人。

人的去处大都在人的一生里，人咋走也还没走出这一辈子。

那些我没去过的地方没读过的书没机会认识的人，都在各自的局限中，不能被我了解，这是不足以遗憾的。

每次睡着都是一次人生历险啊！

你总是身不由己来到人生中的一些日子，这些日子一天比一天远离你。

一个看清了一生事业的人，总是在笼罩众人的黑暗中单独地开始了行动。

一朵云下的黄沙梁，也是时间的浮云一朵。吹散它的风藏在岁月中。

坐在土墙根打盹的老人，头点一下又点一下，这个倔强的人在岁月中变得服帖，他承认了命运。（不要温和地走进那个良夜。）

他不知道你来找他。知道了他会哪都不去在家等你，不管你找他的事多么不重要。他生活在如此偏远的一个村庄，一辈子都不会有几个人来找他。

劳动的人把名字放在家里出去了。

谁都知道荒野中的一棵瓜你不会第二次碰见。除非你有闲工夫，在这棵西瓜旁搭个草棚住下来，一直守着它长熟。

我最小的悲哀大于一只虫子的死亡。

干了错事的人，总得通过另一件错事补回损失。这样下去只会错上加错，一次次把错垛得跟草垛似的高高显显。直到有一天，这些错突然全变成了对，这个人便大丰收了。

我在经过别人的村庄和土地，我对如此厚重的恩遇终生感激。

人生最后几年，当所有器官懒得动了，便只有靠回味过日子。

经过许多个冬天之后，我才渐渐明白自己再躲不过雪，无论我蜷缩在屋子里，还是远在冬天的另一个地方，纷纷扬扬的雪，都会落在我正经历的一段岁月里。当一个人的岁月像荒野一样敞开时，他便再无法照管好自己。

隔着多少个季节，今夜的我，围抱火炉，再也暖不热那个遥远冬天的我。

一个人老的时候，是那么渴望春天来临。尽管春天来了她没有一片要抽芽的叶子，没有半瓣要开放的花朵。春天只是来到大地上，来到别人的生命中。但她还是渴望春天，她害怕寒冷。

原来我们都认为，一个人没事干就会荒芜掉。心地才是最远的荒地，很少有人一辈子种好它。

时间一长，很多事情就只剩下一个干骨架子。

我曾做好一生一世的打算在黄沙梁等你，你知道的，我没这个耐力，随便一件小事都可能把我引向无法回来的远处。

你趴在院墙外，像个外人，张望着我们生活多年的旧院子，泪眼涔涔。

在我们看不见的角落里，我们找不到的那些人，正面对着这样那样的一两件小事，不知不觉地过去了一辈子。连抬头看一眼天的时间都没有，更别说地久天长地想念一个人。

我最终也一样，只能剩一院破旧的空房子和一把锈迹斑斑的钥匙——我让你熟悉的不知年月的这些东西在黄沙梁，等待遥无归期的你。我出去割草。我有一把好镰刀，你知道的。

有些人就是喜欢把自己的一生像件宝贝似的藏起来不让人看，藏得深而僻远。

狗留在家里，就像你漂泊在外，是我最放心不下的心事。

这还不是最重要的。你回来晚了。

我在荒草没腰的野地偶一抬头，看见我们家的烟囱青烟直冒，我马上想到是你回来了，怎么可能呢，都这么多年了，都这么多年了，我快过惯没有你的日子。

以后许多年，我忙于长大自己。”

从那片藏身的枯草中站起的一瞬间我觉得我已经长大，像个我叫不上名字的动物在一丛干草中寂寞地长大了，再没地方能藏住我。

生命像一场风，我们不知道刮过一个人的这场风什么时候停，不知道风在人的生命中已经刮歪几棵树，吹倒几堵墙。

旷野盛得下人一生的奔跑和飞行。人最远走到自己的尽头。而旷野无垠。

人在回家的路上一步步长大成人，出门时是个孩子，回到家已成老人。风改变了所有人的一生。我们都不知道风改变了所有人的一生。我们长大、长老，然后死去，挂过村庄的一阵风还没有停。

此刻所有的人都去了风吹不到的遥远梦中。

我三十岁那年秋天，我想，我再不能这样懵懵懂懂地往前活了。我要停下来，回过头把这半辈子认认真真回味一遍。如果我能活六十岁的话，我用三十年的时间往前走，再用剩下的三十年往回走，这样一辈子刚好够用。

人们向未来奔跑，寄希望于未来，在更加空茫的未来，我们真能活得一种强大的力量来抵挡过去。

人东奔西波最后也奔波到暮年黄昏的一截残墙根。

一场漫天大风中总有许多个无风的缝隙。大地上总有一些东西被一场一场的风漏吹，多少年后还保持着最初的样子。

这期间生活发生了变化，我们不想在黄沙梁住了，想搬到别处去，许多原来好的事情突然间停住。

我们隐约觉得那些东西上隐藏着许多事。我们太急于把手伸向院子的每一处，想抹掉那些不属于我们的陈年旧事，却无意中翻出了它们，让早已落定的尘埃重又弥漫在院子。

我是吃粮食长大的，不是让狗吓着长大的。

树是一场朝天刮的风。风刮到头是一场风的空。

多少年之后我才知道，我们真正要找的，再也找不回来的，是此时此刻的全部生活。它消失了，又正在被遗忘。

当我回过头去，我对生存便有了更加细微的热爱与耐心。

这些全新的旧日子然后我们觉得生活几乎能够完整地、没有尽头地过下去。

它是件太小的事情，只能发生在一个人心里。

知道他们走过去还会回来。也有不回来的，时间一长被我们忘记。

一棵树上总有几片老叶子看见下年的新叶子。

风经过一群一群人逐渐变弱没有力气

像一场风刮过去，突然停住。

我目睹过许许多多的死。他们结束掉自己。我还没看见自己的死。从那个春天的道路一直走下去，我就会看见自己的死。那将很远。得走很长一阵子。到达之前我会看见更多的死。我或许仍不会习惯。但我渐渐地接近它时，我依旧怀着无限的惊恐与新奇。就像第一次接近爱情。死亡是我最后的情人。在我刚出生时，她便向我张开了臂膀。最后她拥抱住的，将是我一生的快乐、幸福。还有惊恐、无助。

我身体里的阵阵激动，是远胜于这个村庄的——另一个村庄的马嘶驴鸣。

“他们说你升天了，韩老二，他们骗你呢。你被放进一个坑里埋掉了。”几年后我经过韩老二的坟墓，坐在上面休息，我自言自语了一句。

走着走着剩下一个人。在这个村庄的夜里谁都会走到这一步。前后左右突然没有了人声。黑暗成了你一个人的。这只是无数场游戏的结局之一。

夜里说的话都可以不算数。5.我走着走着突然啥也看不见，眼前一片黑暗。我努力地想着前面的路，突然消失的那些人和事物，着急地喊他们的名字，手胡乱摸索着两手漆黑。我知道迟早我会走进那片彻底的黑暗里。它是我一个人的漫漫长路，说不定什么时候会突然降临。我不会在那样的黑暗中，再迎来光明。太阳永远地照耀着别处。

父亲说，好睡眠是一根长绳子，能把黑夜完全捆住。

梦见的人不呼吸我们的空气。

我没有天堂，只有故土。

路磨损人时人也在磨损路。

我知道这个村庄里的一些东西在一年一年地等着一些人。别人走了一辈子没有翻车的那段路，王成里走过去就翻车了。那个坑和坎终于等到了他，它们是为王成里准备的，没别人的事。

这片土地上的许多东西都在找一个借口，等一个借口，一个让所有一切全部结束的大借口。

我宁愿时间把它夷为平地，也不想看到别人在它身上动手动脚，最后将它改变地面目全非。房子有自己的命，我希望它能和我一样最终在时间里安静地死去。

没人知道我们梦见了什么，也没人知道我们没梦见什么。

多少年后我还能爬在这个木柜上吃一顿饭，似乎生活一直都没有向前。它停顿在这里，只要我回来，就能全部地看见。

我没想这样早地回到黄沙梁。应该再晚一些，再晚一些。黄沙梁埋着太多的往事。我不想过早地触动它。一旦我挨近那些房子和地，一旦我的脚再踏上那条土路，我一生的回想将从此开始。我会越来越深地陷入以往的年月里，再没有机会看一眼我未来的日子

我把故乡隐藏在身后，单枪匹马地去闯荡生活。我在世界上任何一个地方走动、居住和生活，那不是我的，我不会留下脚印。

天亮不亮跟我没多大关系。

我把一些日子扔到了别处。

火着了一天一夜，把天都烧烫了。

活着的人，可能一直在害怕那些离去的人们再转头回来，认出他们手中这把锨、脚下这条路，认出这间房子，这片天空这块地。他们改变世界的全部意义，就是让曾经在这个世界生存过的那些人，再找不回这里。

在我们的成长过程中，有些声音会渐渐熟悉，却再无法听懂。从那时起这件事物的门便对我们永远关闭。

我站在外面，听人们喧哗与吵闹，一世界的门外汉啊。

真相是无法转述的。

我没有扔掉生活，没有扔掉爱。

水流在世上，也许根本没有目的。

在时间的河床上我能不能盖一间房子?

风在夜里刮得很费劲，这种夜晚你不要一个人睡醒。

生活把一个人用坏便扔到一边不管了，剩下的都是你自己的事了。

在广大农村，像这样成片成片荒弃的土地太多了，看到它的人也许不会在乎，顶多把它当一片荒野。只有耕种过它，最终扔掉它远走的那个人，把它当成一块地。

人无法忍受人的荒芜。

我一直在想办法弄清自己的死。我也许不会按我想象的方式轻易死去。死亡不是我的敌人，不需要我用一生的欢乐与幸福去抵消对付它。我死的时候，我一世的麦场已收拾干净。

《寒风吹彻》

《今生今世的证据》

《我的死》

《书桌》这篇课文主要写了一件什么事？

最近，无意浏览到一篇文，确切说是一位作家关于创作的随笔心得，观念独特，字里行间透着灵犀和才智。

他涚? “作家是把灵感变成常态的人。”?

? “? 写作独立于阅读之外。”?

“ 写作的最佳状态是一句句地剥开自己的黑暗，而不是自己明明白白。你无所谓往哪里去写，写到哪里都是好的，因为不知道目的，所以处处是目的，没有路，所以遍地都是路。”?

“? 我写作从来没有先起一个名字再写作的 ，每一篇文章都是无名的，写完以后，顺手摘文章中的一个句子放到前面，就算是名字。”?

关于读者他竟然说 ：“? 作家不需要过多地为读者着想，尊重读者的唯一方式是你作品的品格。”?

我想这是谁呀？ 自信牛掰的感觉，他写过怎样的文，我还没有读过。我错过什么了？

他的名字叫刘亮程，新彊本土作家，《一个人的村庄》是他的代表作，老实说，我不知道它是散文还是，因为我仅仅只是知道有这样一位作者和书名， 它们会在某些时候闪过或被人提起过， 然后就沉寂了。

我关注李娟多一些，读她的散文，会不自觉被吸引，那些文字质朴的灵动是跳跃的，是被遥远神秘新疆风情的汲养下自然形成的珍宝。去看她的成名史，我捎带知道了那个名字一一 刘亮程，他最早发现李娟和她的文，如慧眼的伯乐，在风沙扬砾中捡拾到一块璞玉。 我想李娟是的，寂寂无名行路中，还能遇见像刘亮程这样的老师，去热心地鼓励和推介。

说来惭愧，这就是我对于作家刘亮程的最初认知。我并没有被《一个人的村庄 》这个简洁书名吸引，“ 村庄” 还 “一个人的”? ，肯定是农村题材，可能土得掉渣，一个人的村庄能成什么世界，我想象不出，它多单调呀，寡淡无趣的。要看的好书太多了，书单里一次也没有列到作家和这本书。

这次碰巧读到这篇随笔，如同发现了至宝被点醒和触动，那些关于创作的习惯和领悟，于我自己的感受和习惯竟然有相似处，像走夜路无意撞见了一个同类，竟然有惊喜之感。迷茫中多了些安慰。

因为，我自己写文有个习惯，凭感觉去写，写好了最后才设题目，诗也是，有时想不到什么好题目，干脆就是无题，于是无题越来越多。

还有，谁的生命不迷茫，茫然、矛盾、焦虑、无措时也确实没有明确主题，像作者一样只有开头一句，随后就信马由缰，跟着感觉走了。

散文好写，但出彩的好散文未必好写，它最能反映创作者的喜恶性情，如果说靠塑造人物形象吸引读者，故事靠情节的发展推动看点， 散文就是真情 和 独特了，散文里淌着无需模仿的个人风格， 让有幸读到的人耳目一新。

我知道查找度娘，一定能找到很多关于作者的简介，还有很多的好评和奖项。

但，我还是想专门，不带任何干扰地去读他的散文集《一个人的村庄》。

巧了，一注意到他，刘亮程的名字再度入眼，这次微信群里的 《 远路上的新疆饭 》，我一口气读完，果真，充满着特有的新疆风味，结尾意味深长，耐人寻味。

“ 一大盘子鸡肉上来热气腾腾，占据了桌子的大部，红辣子皮青辣椒，白葱绿芹黄土豆，再加上皮亚子（洋葱瓣），满满当当堆着如小山 ”? 这就是新疆大盘鸡，它让久等的人食欲大开，平添大吃大喝、大快朵颐的豪气来。”

看得我想吃过油肉拌面了。

“多少年后我还喜欢在路边的小饭店吃饭，望着往来车辆，想找到年轻时的那份忧伤。我20多岁时，在尘土飞扬的路边，想望见40岁50岁的自己，到底走到了哪里。如今我年近60岁，知道已走在人生的远路上，此时回头，看见20岁的自己还在那里，我在他远远的注视里，没有迷路，没有走失。”

这样的结尾，一下子会打动你的心。

《一个人的村庄 》散文集，我先读了《寒风吹彻》和《 今生今世的证据 》，这两篇入选苏教版的高中语文教科书。

读到第一句就怔住了，作者的行文用语太独特了，质朴中透着灵性， 每一段可以嚼出诗意和哲理，叙述通篇有诗行的感觉。第一句中两个“雪”字的重复，有了强调的意味，这自然界中的落雪除了雪本身，似乎有了更深层的意味。

他一定写过诗，我猜想，果然一查，作者写散文之前写过很多年的诗歌。

破败的脏乱的落后的乡村，在他的眼中却另一番景象，这里的花草树木、动物牲畜昆虫蚂蚁乃至自然的万物，皆有着属于自己的特质，哲思般的感受在文中不断地闪现，他与它们对话，或者只是他自己的喃喃自语，使他的整体文字呈现出无比寻常的意味。

读到后面你会发现，孤独使他的文字生长出特异功能，这真是他的村庄，别人眼里土得掉渣、荒凉落后、无趣无味的村庄，在他眼里却是个无限丰富，充满生机的世界。

不得不佩服，作者的感悟，对人生的思考，就借用于对风、雪、狗、马虫花草等等的描述中。或许，在万事万物中，人在自然中总能寻到慰籍，在人群中却未必，因为有时候跟人打交道是令人恐惧的。

他跟石头说话，听懂风的语言，他沉浸于自然的感受和臆想，变得超然、敏锐又深刻。他不动声色地讲述那些生活中的苦难残酷，让读到它们的人内心震撼，泪眼婆娑。

一篇篇散文，那些看似质朴的文字，经过作者奇异的排列，它们就成了富有灵犀，充满哲思的语言，仿佛能拂过心尖，轻抚灵魂， 让你在孤独的沉淀中体会到生命、自然的残酷和美丽。

真正使一个作者熠熠生辉的，是他们的思想而非那些华而不实的辞藻。

有人说读了 《 一个人的村庄 》，这是继沈从文和汪曾祺之后，又一次看到当今中国作家如此具有灵性和才华的文字。

从今往后如果有人问我，你最喜欢谁的散文，我会毫不犹豫地回答刘亮程的。

因为还没有全部读完他的散文，我的心得发现有限。在零星的业余时间还会继侯读下去，一个人的村庄，一个人的地老天荒，从现实的土地上飘浮到云端，不停地寻找喧嚣中的那份宁静、孤独和自我。

2021--7月 ? 风铃手记

作者简介：

作家，男，1962年出生在新疆古尔班通古特沙漠边缘的一个小村庄，农民出身。

《一个人的村庄》首版后，在全国引起巨大反响，《天涯》《大家》《北京文学》《散文选刊》《南方周末》等报刊都作了隆重介绍，作者本人亦一鸣惊人，被誉为“20世纪中国最后一位散文家”和“乡村哲学家”。

附《 今生今世的证据 》摘录

寥寥几个意象，村庄的感觉顿时就出来了。包括后文中的? “白灰”? “泥皮”? “ 土坑 ” ，初读时总觉得是一个人背井离乡又归来后的感慨，村里人都去了城市，乡村不再是乡村。

当一个在乡村的月光下度过了童节、少年、青年时光的人都已经难以寻回自己的村庄，又有谁能寻回？

想想农村的变迁，细思极恐。

（曾经的生活为什么需要证明？向谁证明？要证明的又是什么？）

一个土坑漫长等待的到底是什么？就是这几棵树么？应该不是吧，读到这里一股悲凉涌上。

越往下读，越能嚼出杂陈的味道。

当一个作品问世，它就与之前的作者无关了。你读到的、想到的，其实都是你自己的故事。

你会不会想起那些在村庄度过的童年时光？? 你会不会想起村口的池塘、飞起的瓦片？许久不见的红墙灰瓦、开满小径的野草野花，还有再也找不回的小伙伴……

可怕的是，如果村庄里的人都已不在村庄，这还是之前的村庄么？

如果你没有办法证明这是你的村庄，你又到底属于哪里？

所以，作者说，这是他今生今世的证据。

这是篇看后会震撼的文字。

“雪落在那些年雪落过的地方，我已经不注意它们了。比落雪更重要的事情开始降临到生活中，三十岁的我，似乎对这个冬天的来临漠不关心，却又好像一直在倾听落雪的声音，期待着又一场雪悄无声息地覆盖村庄和田野”

“ 我围抱着火炉，烤热漫长一生的一个时刻。我知道这一时刻之外，我其余的岁月，我的亲人们的岁月，远在屋外的大雪中，被寒风吹彻。”

就从这里开始，作者开始用冰凉的双手，抚摸自己的一生。三十岁，刚刚而立之年，却迫不及待地体会人生。

“ 当一个人的岁月像荒野一样敞开时，他便再无法照管好自己。就像现在，我紧围着火炉，努力想烤热自己。我的一根骨头，却露在屋外的寒风中，隐隐作疼。那是我多年前冻坏的一根骨头，我再不能像捡一根牛骨头一样，把它捡回到火炉旁烤熟。它永远地冻坏在那段天亮前的雪路上了。”

作者赶着牛车去装柴禾，冻坏了腿。父亲却一见他就问： 怎么拉了这点柴，不够两天烧的。我好像感知到作者的刺痛从哪里来。像一根根针刺在骨头上又狠命往骨髓里钻 ，一一? 延续到以后所有的冬天以及夏季里阴冷的日子。当寒风从自以为火热温暖的从未被寒冷浸入的内心深处阵阵袭来时，穿再厚的棉衣也没用了。

心的一部分冷了，就再也暖不过来了。是这样吗？

（作者八岁时父亲去世，十几岁时独自一人出门去拉柴禾，文中的父亲已为继父。）

作者听说西边村子里冻死了一个人，却不敢相信他死了。“ 他的生命中肯定还深藏着一点温暖，只是我们看不见。落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见。”? 所以作者说? “ 每个人都在自己的生命中孤独的过冬。我们帮不了谁。”

“我的一小炉火，对这个贫寒一生的人来说，显然杯水车薪。他的寒冷太巨大。”

作者用大段大段的篇幅描写寒冷，但他没有忘了描写温暖，只不过这温暖有限，甚至有时杯水车薪。

“从那个夜晚，我懂得了隐藏温暖，在凛冽的寒风中，身体中那点温暖，正一步步退，守到一个隐避的，又是连我自己都难以找到的深远处，我把这点隐深的温暖节俭地用于此后多年的爱情和生活，我的亲人们说我是个很冷的人，不是的，我把仅有的温暖全给了给了你们。”

“ 每个人最后都是独自面对剩下的寂寞和恐惧，无论在人群中还是在荒野上。那是他一个人的。就像一粒虫、一棵草在它浩荡的群落中孤单地面对自己的那份欢乐和痛苦。其他的虫、草不知道。”

“一个人老的时候，是那么渴望春天来临。尽管春天来了她没有一片要抽芽的叶子，没有半瓣要开放的花朵。春天只是来到大地上，来到别人的生命中。但她还是渴望春天，她害怕寒冷。”

梦把天空顶高，让土地更加辽阔。

2021--7月 风铃整

课文《书桌》主要讲了什么内容？

《书桌》一文描写了作者与书桌之间的往事，虽作者饱经忧患，但仍旧有一颗温厚的心。表达了作者对生活的热爱之情。

文中“书桌”的作用和内涵：书桌是贯穿全文的线索，是文章标题，是全文故事的载体。书桌是一块石碑，刻录“我”过去的生活；见证“我”的快乐和幸福、忧愁和不幸、成长与创伤。书桌代表一种思考，表达对过去生活的回顾和反思。

扩展资料

文中说“桌上唯有一处大硬伤”，“大硬伤”的含义是：

1、是指相对于桌上其他小坑和划痕，这处斧砍的是大硬伤。

2、我的精神世界也在那场运动中，像被斧砍一样受到伤害。

3、指那个时代给年轻一代的心灵造成大创伤（本来纯真可爱的姑娘变得可怕而冷漠）。

4、指当时的政治运动给国家和民族带来的大创伤。

文章最后两段通过新旧桌子给自己的不同感受的对比，突出了旧桌子对于“我”的意义，强调一个人需要今生今世的证据的重要性；抒发一个人对自己的过往的无法割舍之情，升华了文章主题。

《书桌》表达什么感情？

《书桌》一文描写了作者与书桌之间的往事，虽作者饱经忧患，但仍旧有一颗温厚的心。表达了作者对生活的热爱之情。

文中“书桌”的作用和内涵：书桌是贯穿全文的线索，是文章标题，是全文故事的载体。书桌是一块石碑，刻录“我”过去的生活；见证“我”的快乐和幸福、忧愁和不幸、成长与创伤。书桌代表一种思考，表达对过去生活的回顾和反思。

扩展资料

文中说“桌上唯有一处大硬伤”，“大硬伤”的含义是：

1、是指相对于桌上其他小坑和划痕，这处斧砍的是大硬伤。

2、我的精神世界也在那场运动中，像被斧砍一样受到伤害。

3、指那个时代给年轻一代的心灵造成大创伤（本来纯真可爱的姑娘变得可怕而冷漠）。

4、指当时的政治运动给国家和民族带来的大创伤。

文章最后两段通过新旧桌子给自己的不同感受的对比，突出了旧桌子对于“我”的意义，强调一个人需要今生今世的证据的重要性；抒发一个人对自己的过往的无法割舍之情，升华了文章主题。

作文 今生今世 读后感600字

《书桌》一文描写了作者与书桌之间的往事，虽作者饱经忧患，但仍旧有一颗温厚的心。表达了作者对生活的热爱之情。

文中“书桌”的作用和内涵：书桌是贯穿全文的线索，是文章标题，是全文故事的载体。书桌是一块石碑，刻录“我”过去的生活；见证“我”的快乐和幸福、忧愁和不幸、成长与创伤。书桌代表一种思考，表达对过去生活的回顾和反思。

扩展资料

文中说“桌上唯有一处大硬伤”，“大硬伤”的含义是：

1、是指相对于桌上其他小坑和划痕，这处斧砍的是大硬伤。

2、我的精神世界也在那场运动中，像被斧砍一样受到伤害。

3、指那个时代给年轻一代的心灵造成大创伤（本来纯真可爱的姑娘变得可怕而冷漠）。

4、指当时的政治运动给国家和民族带来的大创伤。

文章最后两段通过新旧桌子给自己的不同感受的对比，突出了旧桌子对于“我”的意义，强调一个人需要今生今世的证据的重要性；抒发一个人对自己的过往的无法割舍之情，升华了文章主题。

谁有10个思乡的散文题目和作者？

在学这篇文章之前，我从来没有想过这个问题，甚至觉得我们生在世上不需要任何证据。这样糊里糊涂地活到读这篇文章，已经过了十五载。读完了这篇文章我仍旧无所触动，因为我找不到共鸣。直到学完了这篇文章，才开始明白起来。

读刘亮程的散文，我感佩他超出常人的细腻和深刻处，也陶醉于他那种挥之不去的忧伤和孤独。我主观以为，这大概和气质相关吧。性格外向的人张扬，性格内敛的人深刻。好比植物，麦子的繁华全在穗上，让人一眼看得到，但麦子根须浅生命力短暂。红柳的辉煌在根上，它穿透坚硬的沙土去努力探求生命的深度。刘亮程可能是个性格内敛的人，他就像文坛上的一株红柳，在他擅长的乡村题材里，想得细掘得深写得俏。

当然，构思的巧妙思想的深刻还要借助高超的表达。刘亮程的散文耐品有诗意意境美，得力于他的语言功底。

作家的语言，存在问题的大致有这样几类：一种是嫁接的翻译文本，欧化句子严重长句子多容量丰富，但读起来别扭。一种是旧学底子厚，但食古不化爱炫耀学识堆积典故熟语，懒省事，没有自己的锻造。一种是从口语化来，自然质朴，但沉淀不够提升不够，少了韵味。高明的作家总是力避这几点的，他们寻求一个成熟独到的腔调。

刘亮程的语言是自己下功夫锻造的，显得出类拔萃。他很少用典用熟语，也不全用白描，是工笔加淡彩渲染的那种，精致丰厚隽永。他最擅长用语言造境，质感的动态的含蓄的忧伤的画境。他很少像某些作家一样，板起脸来说教，把语言变成冰雹石块和枯枝败叶向读者倾泻。人惟恐躲之不及。刘亮程的文字有魔力，不炫耀不张扬，叫人不自觉间就沉入他的气场里，欲罢不能。

冰冻三尺非一日之寒，刘亮程写过十年诗歌，他的散文语言得益于诗的输血和哺育，极富暗示性启发性象征性。他以诗句入文，诗的节奏感让句子更鲜活灵动，诗的含蓄让表达更形象具体。他将遣词造句修辞与自己的气质情感妙悟，巧妙熔为一炉，冶炼出了自己的面目，达到了让人羡慕的境界。

诗人寻找家园，哲学家逃离家园。我们希望我们的家园永远充满诗情画意。读刘亮程的散文，可以重温乡村的梦境，慰藉我们疲惫的都市脚步。虽然那仅是一个人的村庄和风中的院门，却叫我们频频回首。

记住作者那句话：每个人都有自己的村庄。

附：今生今世的证据赏析

有那么多名篇佳作在前面挡着，要想翻出新意很难。刘亮程的《今生今世的证据》一篇却显得新颖活脱，情感克制理性，视角独到，语言精美。

首先，刘亮程的构思是精巧的。他没有反复吟咏人对故乡的依恋，而是越过这一层面去探究思乡之情何以产生，人与故乡的关系到底是什么，家园对一个人来说意味着什么。人在家，人离家，家乡成为故乡，其间发生了什么，有多少变化寓于其中。

在结构上文章紧扣“证据”二字层层展开。

作者先写一次搬迁，写我们自己有意无意间毁坏了今生今世的“证据”。

“我走的时候，我还不懂得怜惜曾经拥有的事物”，“我走的时候还不知道向那些熟悉的东西去告别”“我走的时候，我还不知道曾经的生活，有一天，会需要证明”。因为不懂得不知道不怜惜，才会有轻率之举，我们用暴力摧毁了我们曾经生活的地方――我们今生今世的证据。“我们随便把一堵院墙推倒，砍掉那些树，拆毁圈棚和炉灶”，那土墙，那破墙圈，那门洞窗口，那墙角的烟道和锅头，那破瓦片，那泥皮以及泥皮上的烟垢和灰，那留下划痕，朽在墙中的木?和铁钉，这些“证据”，被我们彻底摧毁了抛弃了。曾几何时，我们评价东西的价值从实用主义的角度出发，考虑它们是否有用。我们也总是满怀信心以为，明天会有更新更好的东西在等着我们。喜新厌旧是人们的通病，为了迎接明天就要干净利索地和昨日告别。于是，就有了急于自我摧毁的暴力豪举。

文章紧扣“证据”层层展开，结构严密而不显拘谨，这和作者独到的选材视角有关。作者不空洞地抒发对故乡的爱恋，也不以一枝一叶来言情讨巧。他抓住人与故乡的关系这根藤蔓细细摩挲，告诉我们，家园意味着什么，在家离家，家乡成为故乡，其间发生了什么。可谓切中肯綮，击入要害，动人心魄。

《想北平》老舍

《乡土情结》柯灵

《我心归去》韩少功

《前方》曹文轩

《今生今世的证据》

刘亮程

《乡愁》余光中

《思乡之情》人在他乡

《思乡记》柳陌

《乡愁》席慕容

《思乡》黄杨树